Luth mineur de la tradition stambouliote du makam, le lavta, n’a longtemps dû sa survie qu’aux enregistrements du dernier maître ottoman, Tanburi Cemil Bey, au début du vingtième siècle. Néanmoins, depuis une vingtaine d’années, l’instrument connaît un regain d’intêret, non seulement à Istanbul mais également dans les principales villes de Grèce, attirant l’attention sur son parcours au cours le siècle, à travers la mer Egée comme à travers la musique du makam à laquelle il est voué.

Cette étude, dont le but serait une description générale du lavta (histoire, styles, musiciens...), essayera également de répondre à une question : en quoi ces chemins qu’il emprunte peuvent-ils mettre en évidence de nouveaux aspects de la tradition du makam ?